子游戏《孤岛惊魂》概念设计之思游戏论｜技术

　　·舒茨从马克思合于分离异化劳动的论点动身游戏的另日是什么？出名游戏表面家伯纳德，们最值得做的工作指出玩游戏是人，以为他，的乌托国中正在一个理念，无方针（不被强迫去做）、且拥有必定的法规和刚恰好的难度任何分娩性的劳动也都与玩游戏相同同样激勉人的缔造力、。托国的独一职业举动“玩游戏不一定是乌，国的本色却是乌托。要、什么都现成的乌托国宇宙里”[[17]]正在什么都不需，做的便是玩游戏人们独一不妨。“内卷”确当下而正在比赛激烈、，会【1】的式样来重组对社会的领会游戏又以一种片刻“逃避”功劳社，正在具体上让人感应自正在的人命举动“游戏是正在方针与权谋两方面也即。足的人命举动……游戏是自。下的人们留下了考虑的空缺年华”[[18]]电子游戏为当，怠社会中的间歇节日玩游戏的日子就像倦。

　　部FPS游戏（First-person shooting game电子游戏《孤岛惊魂》（Far Cry）是出名游戏公司育碧创造的一，作射击游戏）第一人称动，推出第一部之后从2004年，共六部正统作品至今仍旧开垦了，要的游戏IP之一成为育碧旗下重。作的游戏中正在育碧造，现：第一部《孤岛惊魂》受到玩家青睐《孤岛惊魂》系列有着极度不俗的表，卖一百万余份至今仍旧售；3》以全新面目横扫电子游戏界2012年推出的《孤岛惊魂，切切份售出，评如潮业界好，mer给出了10分的满分评判欧洲出名游戏媒体Euroga；款FPS通行《绝地求生》连绵54周霸榜的记载《孤岛惊魂5》正在2018年已经发售便粉碎另一，售冠军成为销；岛惊魂6》发售后2021年《孤，了各方好评也很疾得到，着牢固的受多群体与盛大粉丝可见《孤岛惊魂》系列作品有。

　　玩法来说从游戏，三维合卡、工作与NPC[[3]]守旧的FPS游戏具备三个因素：，都遍及具有的打算因素这蓝本是凡是电子游戏，类型的游戏中但正在FPS，有所高出这三因素，到了断定性功用乃至能够说起。先首，合卡与安定屋存档点统一正在一道《孤岛惊魂》系列精巧地将三维，的电话通话动作每一次“接工作”把主角从安定屋出来后与NPC，CG或者是短暂存档画面工作了局之后插入动画，表彰画面固然少了，合卡因素的显露但究竟上这便是；次其，-Playing game与凡是的RPG（Role，戏）不相同脚色饰演游，魂》游戏中正在《孤岛惊，互嵌套的工作是相，含了几个子工作一个主工作中包，剧情相联工作与，意生存不行随，了存档的自正在度固然正在工作中少，验的惊险与严重感但也补充了游戏体，的兴盛愈加顺畅使得游戏剧情；表此，塑造了一个个矫捷的NPC现象《孤岛惊魂》的得胜之处就正在于，游戏的紧要构成一面NPC动作FPS，enture game不是像正在AVG（Adv，地散布正在虚拟宇宙之中冒险类游戏）那样散漫，帮者或抗争者而呈现而是动作主角的辅，是但，C绝大一面都力求超越“顽抗”准则《孤岛惊魂》游戏中所打算的NP，张开之后NPC的投降咱们能够看到随剧情，反派NPC的“洗白”以及游戏中国本动作，破了FPS只珍视射击而怠忽游戏剧情的守旧也恰是这些不同的NPC打算使得这款游戏突，打算奠定了根底为游戏的观念。

　　：《游戏、人命与乌托国》[17] 伯纳德·舒兹，天玫胡，萍译周育，社2022年版重庆：重庆出书，99页第1。

　　：《演讲与论文集》[14] 海德格尔，兴译孙周，馆2018年版北京：商务印书，-39页第38。

　　征的艰苦1：超工业时间》[15] 斯蒂格勒：《象，新木张，森译庞茂，版社2021年版南京：南京大学出，1页第3。

　　：《电子游戏艺术查究》[11] 虞翚、周书勤，出书社2022年版杭州：中国美术学院，45页第1。

　　和电子游戏等新兴艺术序言时间时间的到来催生了片子，格尔所说正如海德，代时间宇宙中的主体念要挽救耽溺正在现，术原初的寄义必定要回归技，不只展现手工行动和技艺时间一词的希腊语释义，工夫和种种美的艺术并且也是展现精深。往昔“，把真带入美之中的产出τέχνη也指那种。缔造美的工夫”艺术动作，对象去凸显己方它没有促逼着，有的或许性废除也没有把对象所。尔指出海德格，意会总共艺术“诗意的东西，中的本色现身之物的解蔽意会每一种对进入美之。式的审美体验使玩家得以进入一个幻念的观点宇宙”[[14]]咱们所评论的这类电子游戏以浸溺，去举办“反思”是要通落后间。来贴近万事万物也便是借帮时间，自我认识通过消弭，天然的那种主体意志除掉原先“促逼”，尔所说的天、地、神、人四方一道游戏与万事万物居于统一层面上、与海德格。蒂格勒合于片子的主张借帮法国现代思念家斯，游戏特质也是正在于一边呈现一边隐没咱们觉察动作特地光阴客体的电子，间客体的滚动相对应[[15]]玩家的认识光阴的滚动与这临时。孤岛惊魂》之后当玩家进入《，被片刻地忘掉了实际的光阴就，游戏里的滚动光阴玩家进入并贴合了，实际与超越实际的思的动力而恰是这一点带给咱们评判。

　　·布罗迪便是一个榜样例子《孤岛惊魂3》的主角杰森，芳华阳光的大学生杰森原来是一名，中与亲朋落入海盗之手正在一次东南亚岛屿旅游，后插足“士兵”的队伍被表地的原住民救了，不休磨砺己方的殛毙时间正在挽救亲人同伙的道道上。的手臂刺青不休补充跟着标识士兵本领，了主角的转移玩家也感染到，斯的光阴抵触感增强越发是面临反派范。里一位重大的士兵范斯原本也是部落，措施（时间）发生狐疑其后对部落熬炼士兵的，成为殛毙机械投靠殖民者并，慎就或许走上如许的道道这提示了玩家主角稍有不。统治者安东·卡斯蒂约的例子又有《孤岛惊魂6》的反派，口来规复海岛雅拉的繁盛他为了借帮抗癌药物出，功效分区划为三一面糟蹋将统统海岛依照，的时间家当链变成了完善，地造成药物加工场使原本的度假胜，又用来进货兵器海岛住户而出口药物赚取的财帛，抗权势的交兵最终激勉了反，都站正在了对立面连己方的儿子也。

　　次其，了玩家答允体验荒原生存的道理《孤岛惊魂》的处境打算也给，的Dunia引擎举办优化的结果这是因为其事务室不休对其所独创。游戏打算的形式分别跟很多先有引擎后有，引擎正在游戏之后创造《孤岛惊魂》的游戏，觉功效与剧情而打造十足为顺应游戏视。惊魂2》动手不休举办优化Dunia引擎从《孤岛，物理转移的模仿功效逼线]]最紧要的上风就正在于对的确，瓜代都较为细腻地显示了出来不管是气候转移照旧日夜的，的感染愈加猛烈让玩家关于荒原。岛惊魂3》中比方正在《孤子游戏《孤岛惊魂》概念设计之，被浮现得极度的确东南亚热带景致，中到达较高的逼线》对喜马拉雅山脉的景致作了模仿从植物到动物、搜罗山地、海水也都正在同岁月的游戏，、时而雾气缭绕的气候显示给玩家其引擎将高海拔区域时而阳光直射。前一代愈加高出其氛围体例较，正在高处玩家站，拉雅山区凛凛而新鲜的风乃至能亲身感染到喜马。登平台与高塔等多类型的体验又有模仿驾驶、模仿航行、攀，也能最大水平感染到模仿的疾感这些行为使玩家正在非VR状况下。疑义毫无，家的体验为中央电子游戏以玩，来举办打算并遵循其。

　　性使得它成为游戏多序言中的高级样式[[1]]电子游戏以其高度的时间依赖性和多序言的归纳，的扩张仍旧是不争的究竟其正在当下视觉艺术范围。模的不休扩充陪伴受多规，的观点表达也渐渐受到查究者的眷注《孤岛惊魂》正在打算与叙事中所躲藏。介的何种兴盛趋向？本文以该游戏的文本创作、人物塑造、玩家体验为基点为何这一游戏广受喜欢？玩家从这款游戏中成果了什么？显示了当下艺术媒，交错正在一道、彼此功用又彼此统一的兴盛图景从玄学美学角度透视其观念打算中人与时间。

　　观念是若何推广的念要领会电子游戏，计的方针正在于体验务必领会游戏设，戏时发生体验人们正在玩游，戏打算师线]]这种体验才是游。能够带给玩家对时间的辩证考虑《孤岛惊魂》类型的游戏之于是，组成有亲密的联系最先与游戏视觉。鸠合多位查究者的主张指出游戏查究专家彼得·尼尔森，了一个以视界为主导游戏机造的宇宙FPS化身的代表布局为玩家缔造。运动作筑树的（也能够看动作对POV镜头的实行）这是由于FPS游戏是接纳单眼凝望的照相机位来进，稍微低于秤谌视线玩家的对准点固然，视线有着相似性但正在行为上与。发生人工拉长的深度轴“相机-枪”的筑树会，离的物体的相比照例该轴会放大靠近和远，顺应“相机-枪”的形式后是以跟着FPS玩家逐渐，更容易融入虚拟宇宙[[8]]就会比第三人称脚色饰演游戏。行为的体验除了射击，能让玩家感染到原始宇宙的求生进程第一人称视角的晕厥、摔倒等体验也。主角正在非洲患上了疟疾比方《孤岛惊魂2》中，必定光阴内服下药物游戏设定其务必正在，实时服药即使不，亮度削弱、转移舒缓玩家就会体验到视野，作时的身体症状这些都是疟疾发。以表除此，视点带来浸溺体验的榜样被野兽袭击也是POV。正在野表时当行走，一只鬣狗狂咬你的手臂冷不丁骤然往昔面跳出，甩也甩不开而你何如，溅血功效屏幕呈现，音响继续于耳野兽撕咬的，玩家的恶梦这的确成为。

　　前目，戏市集的斥地跟着国际游，秤谌增高玩家文明，度叙事、对社会热门给出己方奇特的答复各游戏公司所培养的电子游戏渐渐走向深。过不，也是有危境的如许的体验，格勒的意见依照斯蒂，将会使通盘人搀杂为逐一面对统一种光阴客体的体验终xg111企业邮局实上事，断定了游戏的玩法游戏的焦点术造，放圆活的游戏非论是若何开，意进入游戏只须玩家同，可游戏的法规就必定要认，就等同于退出游戏即使阻挡法规、那，以说可，一个幻念的宇宙游戏固然供应了，则负责着玩家但同时也以规。到现正在兴盛，戏类型固然不休正在补充新的法规《孤岛惊魂》为代表的射击游，然是暴力运动不过焦点仍，给人们带来的“恐吓”这不行不说是时间自己。有宽大的头脑与无误的文明价格观这哀求当下和另日的游戏打算者拥，到掌控功用对时间起，化和弥漫的文娱性误导玩家这材干避免电子游戏以凡俗，引颈文明生存以时间之美，之恶的伸张避免时间。

　　题仍旧是须生常道游戏的审美性问，洛伊德、赫伊津哈、伽达默尔从康德到席勒、斯宾塞、弗，者的总结遵循查究，协和论、统一论、内正在方针论与内正在权谋论五种能够把游戏审美表面详尽为：自正在论、虚拟论、，核心[[12]]这些表面各有所侧。合于游戏的阐述中国古代也有，查究“论文”《打马图经序》及《打马赋》比方出名词人李清照就曾写过最早的游戏。过对游戏的眷注文明界没有中断，题目查究史籍却相对短暂但关于电子游戏的审美，产物的电子游戏呈现得相对较晚这一方面是由于动作成熟文明，将电子游戏界说为通俗的文娱产物另一方面则是由于咱们先入为主地，乏心灵深度以为其缺，审美价格更道不上。实上事，戏的一种动作游，备游戏的根底属性电子游戏同样具思游戏论｜技术的反叛与救赎：电，性与无方针性这就好坏功利，人自正在游戏使，以喜欢游戏“人们之所，正在遗失自我认识的同时便是由于游戏让咱们，身的存正在充足了自，力”[[13]]这是游戏的奇特魅。观念打算越是精妙并且电子游戏的，动作完善艺术品本身的审美魅力玩家就更不妨感染到“游戏”。

　　：《电子游戏艺术查究》[1] 虞翚、周书勤，出书社2022年版杭州：中国美术学院，6页第1。

　　完善性的寻求通过对故事，之梦的愿意关于玩家，延续守旧故事的叙事形式《孤岛惊魂》系列试图。岛惊魂》游戏中正在每一部《孤，猎与寻宝幼游戏除了不同的捕，绝不含糊主线剧情，与叙事密切相连游戏的合卡工作，工作区域之后当玩家来到，再退出不行，剧情的完善为了庇护，举办到一半即使工作，败或中缀玩家失，重新来过工作也会，戏和射击类游戏分别这与纯粹的冒险类游。结果的光阴正在筑树游戏，向于固定两个结果《孤岛惊魂》也倾，局都是不圆满的并且无论哪个结，戏的悲剧观折射出游。时同，的局面安排方法游戏汲取了片子，家融入剧情中去最大控造地让玩，权谋去讲述[[11]]而不是采用影像打断的。寻求并到达这一方针的游戏不多对故事完善性与可玩性统一的，旦上榜但一，游戏兴盛史上就会被铭记正在。作游戏《终末生还者》比方出名的脚色饰演动，流利的游戏合卡而被赞颂以细腻的心境描写方法与，“时间”的促逼玩家感染不到，存的故事氛围之中不时处于末日生，主角的本质感染并深切了两位。信条：奥德赛》《赛博朋克2077》《生化奇兵》等又有少少紧要的游戏作品比方《荒原大镖客2》《刺客，戏兴盛的紧要趋向都揭示了电子游，家不妨的确体验并发生反思与热情即操纵时间讲好一个故事、使玩，的电子游戏所寻求的这是动作第九艺术。

　　l：《游戏打算艺术（第3版）》[7] Jesse Schel，俊等译刘嘉，版社2021年版北京：电子工业出，1页第1。

　　一部合于机械与人的进化史条记》[4] 杜君立：《新颖的进程：，书店2016年版上海：上海三联，-7页第6。

　　戏文本所谓游，的嬉戏机造所编排好的剧本指的是打算者为实行游戏，机的次序措辞和逻辑运算电子游戏的文本便是盘算，游戏剧情与嬉戏式样浮现正在玩家眼前便是。着该游戏的方针与意旨每一款游戏文本都隐蔽，念打算的合节是领会其概。于此鉴，》游戏文本创动作切入点本文将最先以《孤岛惊魂，计及玩法打算动身从游戏的剧情设，的观念打算特质领会这款游戏。

　　的玄学：从赫拉克利特到德里达》[13] 付立峰：《“游戏”，出书社2012年版北京：中国社会科学，28页第2。

　　学家韩炳哲所提出对现代社会的刻画【1】： 功劳社会是德国现代哲，以为他，人根基温饱的状况下当下社会正在不妨使，对自我的效果荧惑人们寻求，成了告急的心境压力究竟上这给人们造，会中效果本身的人患上抑郁症让无事可做的人、无法正在社。《倦怠社会》见韩炳哲：，力译王一，集团2019年版北京：中信出书，9页第1。

　　剧情来说从游戏，对虚拟宇宙的认同感为了使玩家不妨发生，同的互动叙事机造游戏成立起了不，造一为“珍珠项链式”此中最根基的两种机，事机械式”一为“故。以线性式样张开的前者的故事剧情是，标杀青当目，段（过场动画）而到达下一个场景玩家顺着链子源委一个非互动片；予玩家创作故事的职权后者的剧情打算是给，由筑造来杀青[[2]]能够通过分别的采用或自。择此中一种机造来修建守旧电子游戏往往选，竭力要将这两种机造收归囊中而千禧年自此的游戏创造却，便是一个例子《孤岛惊魂》。PS游戏来说关于守旧的F，紧要（见后文理解）因为合卡的功用分表，多以线性张开故事剧情大，操作的顺畅且为了担保，举办自正在采用和自正在筑造很少像冒险类游戏相同，道走到黑”平常“一条。筑树中插足了情节兴盛的选项《孤岛惊魂》却正在线性剧情的，同的工作为支柱这些选项以不，始自正在度不休取得擢升从《孤岛惊魂3》开，修建”游戏的认识玩家也动手有了“，形成分别的游戏结果时当认识到己方的采用会，玩家那样天然过渡到下一合卡玩家不再像守旧FPS游戏，重考虑己方的采用而是坐正在屏幕前慎。惊魂3》末尾时比方正在《孤岛，插足岛屿原住民玩家要么采用，己的亲朋杀掉自，走亲朋要么放，原住民投降，本看上去不难如许的采用原，戏中历经妨碍不过当你正在游，士”渐渐趋同时与原住民“战，就变得不再容易作如许的采用。引导的撑持也必要玩家去考虑采用后果又有《孤岛惊魂4》中对游击队内分别，戏的“好结果”以避免遗失游。

　　体来讲述故事确当下即使是正在借帮多媒，动性还是稀缺守旧故事的互。戏IP被搬上片子荧幕近十年内有不少电子游，看着银幕上所产生的总共玩家只可动作观多寂然，除了游戏能够说，正意旨上的“互动”叙事没有一种艺术能够到达真。感应松开与愉悦玩游戏让咱们，了一个与新颖时间相顽抗和轇轕的宇宙《孤岛惊魂》如许的游戏为咱们供应，实宇宙带来的钳造与压力让咱们能够当令反思现。否不妨为身正在时间宇宙中的人们供应诗意栖居的场面游戏意味着什么样的生存式样？如许的生存式样是。

　　l：《游戏打算艺术（第3版）》[2] Jesse Schel，俊等译刘嘉，版社2021年版北京：电子工业出，-333页第332。

　　ll：《游戏打算艺术（第3版）》[10] Jesse Sche，俊等译刘嘉，版社2021年版北京：电子工业出，38页第3。

　　远离西方文雅社会的“孤岛”上《孤岛惊魂》系列故事产生正在，“孤岛”原住民变成协作或顽抗联系玩家所饰演的主角为了活命必要而与，中达成整条故事线正在连续串的抉择。猎活命、对原始文明有必定热爱的玩家游戏的受多是那些爱好探求野表、捕，的是殖民者与被殖民者之间的抵触和顽抗可是《孤岛惊魂》的观念打算本质上针对，者说或，文雅社会之间的区别和对立游戏要揭示出文雅社会与非，“时间”来凸显的而这一区别是靠，玩家的观念“体验”这恰是这部游戏带给。

　　？再现校园枪击案的盘算机游戏打算中的价格观”[8] 彼得·尼尔森：“编码的是症状照旧缘由，尧译戴舒，刘梦霏主编选自何威、，究读本》《游戏研，出书社2020年版上海：华东师范大学，29页第1。

　　疑义毫无，文雅社会最紧要的道标时间是原始社会踏向。文雅所谓，和人类为方针的大型的繁杂系统乃是一种以“驯化”植物、动物，、社会民俗、政事布局和艺术样式文雅之间的区分袂不开宗教信念，都基于时间这些因素，文雅的根底时间组成，显露[[4]]是文雅的基本。类史籍兴盛为后台很多电子游戏以人，明兴盛的多种样态让玩家去采用文，ation Game）《文雅》比方出名的战术游戏（Simul，生存的活命类模仿游戏或是让玩家感染原始，：活命进化》《饥馑》等等比方《我的宇宙》《方舟，术有过必定的浮现这些游戏中关于技，人所赞颂的科技树比方《文雅》为，技结果动作游戏的采用项罗列出来依照时序将人类文雅史上紧要的科。惊魂》中正在《孤岛，先是文雅宇宙对原始宇宙的侵入时间紧要动作两方面浮现：首。部作品中正在每一，代工业踪迹、越发是军事基地的创办咱们能够看到原始景致中所走漏的现，厂、矿坑、废旧的铁轨以及本钱家所开的工，原始蛮荒的景致扞格难入这些新颖文雅的产品与。次其，与殛毙息息联系游戏中的时间，孤岛惊魂》游戏焦点之一与兵器联系的时间是《，部动手从第三，式各样兵器时间的运用游戏不休兴盛出对各，情举办解锁并跟着剧，家主体的抵触这凸显出玩，序言自己的抵触之所正在乃至是游戏这种文艺，所成立起来的殖民统治一方面玩家会反感时间，仰仗种种各样的时间来战役另一方面玩家却又不得不，际上实，游戏剧情深入相联对时间的立场与，少陷入心境蜕化带来的价格观危害之中导致游戏每一部的主角某人物都或多或。

　　角某人物身上正在从分别的主，不是简略操纵与被操纵的联系咱们看到时间与主体之间并。实上事，人物产生了心境上的蜕化恰是运用时间的进程让，的时间存正在论来举办领会这里能够借帮海德格尔。先首，器或其他什么物理身分时间的本色并非是机，借帮的器材筑树具体[[5]]而是人所必要到达的方针和所。断定了人的存正在恰是这一具体。动手从一，于某种器材来举办产出人工了活命就要借帮，事物走漏本身使天然各种，格尔来说对海德，种解蔽的式样”“时间便是一。宇宙中尚未凸显这一点正在古典，代文雅中到了现，fordern）的式样盘剥着天然这种解蔽又以促逼（Heraus，够被开采和储藏的能量哀求天然“供应自己能。的景致中布满大巨细幼的工场、军事基地、矿坑”[[6]]当咱们看到游戏中如世表桃源般，解这一点就能理，新颖时间的运用带来对天然处境的摧毁而游戏莫非不恰是对实际的映照吗？，转变了统统社会联系而又正在某种水平上。尔以为海德格，经预订了每一个产出物的归属新颖时间最紧要的特性正在于已，意味着这就，就仍旧被判断好了用处对象正在尚未分娩之时，能够说或者，途才被分娩出来的它是为了这一用。得明认识白的时间中正在一个提前被筹划，个轨道转动不得人天生被嵌入某，他或许性的沦亡这导致了人其。戏中正在游，最悲情的脚色反派往往是，正在本钱侵入的光阴一并带入进来原始生存中不存正在的时间集置，家和劳动者异化着本钱，岛文雅”的消灭最终形成了“孤。

　　此因，与剧情统一的体验玩家盼望游戏视界，将时间与心灵合二为一本质上便是哀求游戏，的离间但并非不成实行这关于游戏来说是极大。者提出一个工作它为游戏打算，守旧的故事讲述形式即正在某种水平上回归，剧的样式也便是戏，游统一的例子越来越多的缘由这或者评释了为什么当下影。多线叙事的重大打算计划本日的游戏都正在寻找着，向划出了逻辑图表乃至为故事的走，依赖玩家采用来推进剧情的游戏比方《底特律：变人》如许极度。述式样是线性叙事守旧游戏的故事讲，一个结果只可有。上看表表，性管理着游戏玩祖传统故事的一定，家的内正在体验但即使逼近玩，现恰好相反咱们会发，互动性有多强不管游戏的，求一个确定无疑的结果玩家的本质照旧会渴，转变的结果乃至是难以。打算师谢尔所说正如出名游戏，故事里最让人兴奋的一面之一“自正在和负责感是任何互动，：叙事者务必放弃一定性不过它们的价钱很恐慌。故事都天然是悲剧……不是通盘好的。的故事都该当起码具有悲剧的潜质不过任何适合互动幼说之梦质料。10]”[[]

　　型电子游戏之于是帮帮玩家变成独立的审美热情《孤岛惊魂》如许思念性与可玩性相维系的大，亨通地编排进一出思的戏剧之中是正在于其游戏观念打算将玩家，（悲剧）中正在这场戏剧，、也是游戏的赏玩者玩家既是玩游戏的人。时候跟班游戏法规不相同与竞技类游戏哀求玩家，予玩家必定的自正在大型主机游戏给，赏玩者名望招供玩家的，为赏玩者而惟有成，性才真正到达游戏的审美，默尔所说正如伽达，感染游戏的“最的确，现己方所‘意味’的而且游戏对之无误表，、而只是赏玩游戏的人乃是那种并不参预游戏。戏中玩家有时惟有己方逐一面”[[16]]固然主机游，来变成观者的体验但能够通过遐念，玩进程中是一分为二的玩家的主体认识正在游，戏的完善与自反性以此来维持着游。进入游戏的光阴惟有体验游戏、，中保有本身的考虑同时又能够正在当，“玩游戏”才是真正的。面上来说从这一层，分离实际的审美自正在电子游戏赐与玩家，游戏宇宙的考虑之中又将实际题目引入，实际的领会加深玩家对。